Le collectif Théâtre et psychanalyse travaille depuis cinq saisons autour de l’organisation de rencontres avec des metteurs en scène à l’issue de représentations théâtrales à Paris, auxquelles sont associées un invité psychanalyste, membre de l’École de la Cause freudienne. Notre axe de travail est l’établissement d’un dialogue avec des artistes très engagés dans cet art de la parole singulière qui fut une référence centrale du premier enseignement de Lacan. Nous interrogeons ainsi le choix des textes, la perspective de son interprétation par la mise en scène, sur fond d’analyse des sujets convoqués sur scène et des enjeux politiques contemporains dont ils témoignent. Le collectif se réunit pour travailler à la préparation de ces débats : lecture analytique de la pièce, recherches sur l’auteur, sur le metteur en scène. Plus d’une cinquantaine de rencontres ont eu lieu dans les théâtres publics et privés de Paris, autour de textes classiques – Molière, Corneille, Shakespeare ou d’auteurs modernes et contemporains et de créations. De nombreux textes issus de ces rencontres sont disponibles sur le site de L’Envers de Paris ainsi que des enregistrements audios et vidéos.

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Exilés de Joyce : Une mise en scène du non rapport sexuel[1]

Par Bernadette Colombel

Comment Joyce traite-t-il la question du non rapport sexuel ? Nous allons nous appuyer sur deux de ses œuvres : Lettres à Nora[2] et Exilés[3], une pièce de théâtre dont il est l’auteur.

Dans les lettres à Nora, Joyce ravale le corps de cette dernière à un objet sexuel dont il jouit. Il qualifie avec plaisir les zones corporelles de sa compagne de « grossières, sales[4]». Il oscille entre la considérer comme une « Madone » ou la traiter d’« impudique[5] ». Quand il écrit à Nora, il l’imagine en lien avec les fonctions physiologiques comme la défécation ou des positions sexualisées[6]. Il associe Nora à des gants : ils sont « presque aussi chauds que certaines régions [de ton corps][7] », lui écrit-il.

Cependant, le corps[8] de Nora n’est pas qu’un objet de jouissance sexualisé. Pour écrire, il lui faut le support de la présence réelle de sa compagne dans un miroir[9]. Lui allant « comme un gant » dit Lacan, Nora « serre » le corps de Joyce qui s’en trouve consolidé. Nora semble ainsi pallier la faiblesse de l’Ego de Joyce, cette part imaginaire du corps qui risque de tomber « comme une pelure[10]». Le corps de Nora lui est indispensable.
[4].